2026年2月24日 星期二

Rebuiding MFA Luminescence

 A few years ago I got the chance to have a set of MFA Luminescence Preamplifier. I call it a set because it is a two-chassis preamp; one power supply and one amplifier. In the power supply chassis there are two tubes, one EF184 (6EJ7) and one 6L6GC. In the amplifier chassis there are ten tubes: four 5691(6SL7), two 6EM7, two 6SN7 and two 6DL7.

The circuitry is hand-wired on soldering frame. If you search the internet, you can see the internals of the Luminescence. It is a very "hand-made" preamp as far as I know; since my Luminescence is different from the internet pictures of the amp. The schematics online also have many versions, and they are different from mine. I don't think it was "modified" in the middle since some differences are big. However, their circuitries are pretty much the same.

The power supply chassis has four transfomers, three for heaters and one for high voltage. All the elctrolytic caps in my heater supply are gone. The markings are 10000uF and 15000uF, all dried out and need replacing. There is a big 6.3V zener for 5691 heaters, that is gone, too. The high volatge regulator is using EF184 as error amplifier and 6L6 as current pass device, it gives 310V output. Apperently the HV works fine, but there is another transistor regulatorin series after the tube regulator, This transistor regulator is using two resistors and two capacitors as volatge divider and just one transistor as pass device. I removed that. In the tube regulator there is a zener as reference voltage. The rating is 82V but it measures 42-43V. It is sitting under the cathod of EF184. I wonder the current for the zener is too low to turn-on the zener so it is not working as a reference voltage. Since the output has a VR to adjust the voltage, the output voltage is alright.

Checking the plate resistor of EF184, I found the current going through EF184 and zener is about 0.25mA. It is not enough the turn-on the zener. Although bigger plate resistor can help on the gain of the error amp (EF184), the zener beneath it is not working properly. I reduce the plate resistor to 300k and the zener voltage goes back to 82V. Of course, I adjusted the output voltage resistor to make it 310V as before.

I removed the big 6,3V zener for heater. It is a TO-3 device but mine doesn't work. The heater voltage was very low, around 5.1V. after adjusting the resistance in the heater circuitry, I raised the voltage to 5.9-6V.

The heater voltage is wired negatively, I should say it is -6V, The negative voltage is used as bias voltage supply for 5691(6SL7). I replaced the resistors and capacitors in the bias dividers, just for the peace of mind.

By the way, I don't have four 5691s for this monster. I am using 6SL7 and the heater current is half of 5691.

It works fine now. I am using it to enjoy the music. No hum, no buzz. I am very happy with the sound.

我的Model 2 DAC的I-V轉換器

 在我設計DAC的初期 選定了AD1955之後 就是要想I-V轉換怎麼做了 由於DA晶片的輸出是電流輸出 不是一般放大電路習慣的電壓輸出 中間得經過一個I-V轉換 也就是電流轉電壓的線路 這在DA晶片的規格書最後 都會有建議的電路設計 架構不外乎是用OP amp加上大量的負回授 以及補償電容 就可以做出這個功能

我試了這個參考電路後發現 它的音色取決於用甚麼OP amp 跟後面的真空管沒太大的關係了 這有點出乎我的意料 我本以為用了最"平直"的OP amp做I-V轉換後可以用比較"不平直"的真空管來調音色 沒想到是OP amp對音色的影響比較大 而真空管反而差別不大了

為了驗證這個結果 我用了很多種OP amp來試聲音 的確 OP amp有差 但都有一種晶體聲 比較生硬 老的OP amp會圓潤一點 但是再怎麼圓潤都不像真的音樂那樣滑順 後面的真空管負責電壓放大 雖然可以再把音色調整一下 但沒有辦法扭轉OP amp的聲底

這使得我必須放棄OP amp做I-V轉換器 得用更基礎的辦法解決 變壓器就是一個天生的電流轉電壓元件 一般變壓器是以初級線圈產生電流 經過磁場 讓次級線圈產生電壓 初級和次級的線圈圈數比就是電壓比 現在已經有了初級電流 我要設計變壓器反而變難了 因為我得從最大輸入電流和最大輸出電壓去考慮 還有輸入阻抗(電感量)去考慮低頻截止點 這些都不是一般變壓器的規格

還好經過黃國文師傅的幫忙 我們做出了DAC用的I-V轉換變壓器 用的鐵芯是烏克蘭買來的環形Amorphous鐵芯 電感量非常高 最後的做出來的低頻可以到20Hz -0.5dB

聲音更是一掃OP amp 的晶體聲 音色自然純淨 後面的真空管可以發揮應有的特質 換上不同的管子可以聽出不同的音色 這才是我想要的真空管器材 可以享受換管的樂趣

2025年6月11日 星期三

KLH Nine Electrostatic Speakers

 前陣子小蔡把他的工作室收了 我的KLH Nine 也回到我的工作室 這對喇叭命運多舛 跟了我20多年 沒有好好整理不說 還拆的亂七八糟 零件分在各處 現在總算在一個屋簷下

這對喇叭是我2003剛回台灣時跟別人用Genelex KT88換得 當時就不能聽 一直放著到2007左右拆了一支 做了紀錄 到2017左右請黃國文師傅幫我檢查變壓器 之後就到處擺放 到現在才湊再一起 但很多東西掉了

部分振膜模組佚失 少了7片低音模組 及1片高音模組 另一支喇叭的振膜狀況不明 看來也是要全部整理過才行 一共需要20片低音模組  2片高音模組

網路上有原設計者的兒子的網頁 非常值得參考KLH Nine - JansZenAudio

我已經跟他取得聯繫 希望能讓我的 KLH Nine恢復往日光彩

2025年3月29日 星期六

骨傳麥克風簡介

 這一年半以來 參與了骨傳麥克風的開發 覺得有很多有趣的地方 紀錄下來供將來參考

骨傳麥克風是拾取聲帶的振動來得到發話者的聲音訊號 不是透過空氣傳導 所以泛音結構和我們熟悉的聲音不同 它的優勢是機械降噪 發話者環境的噪音很難振動到骨傳麥克風 也就很難變成訊號 到接收者那端 這樣的特性可以用於通話設備 雖然現在AI降噪已經不是問題 但在一開始就阻絕噪音的情況下 抗躁當然更好

但骨傳麥克風的音色和空氣麥克風的音色不同 接收者可能會覺得不夠像發話者的聲音 在辨認上會有一點缺憾 另外 骨傳麥克風非常依賴擺放的位置 在身上各個部位的頻響特性差別很大 還要考慮振動的部分是否夠輕 能否貼合身體 以及矲幅的大小方向 對機構設計相當考驗

人的聽覺對於自己的聲音 來自於兩種輸入 一個是空氣傳導 一個是骨傳導 兩者在我們的聽神經上混音 到我們的腦裡 解讀成我們對自己的聲音 這個解讀是那麼根深蒂固 當某人錄下了自己的聲音再回播出來時 自己會覺得不像自己的聲音 只因為空氣傳導的聲音 沒有骨傳的那部分 這微小的差別讓自己認不出自己的聲音

用骨傳麥克風錄下的聲音更是如此 當回播時 也同樣會覺得不像自己的聲音


2021年11月11日 星期四

耳機和喇叭有甚麼不同?

 音響市場上喇叭統和耳機已經旗鼓相當 甚至耳機還有後來居上的趨勢 這在傳統音響迷眼裡是無法想像的事情 怎麼會這樣? 智能手機是最大的因素 手機幾乎囊括了所有的生活功能需求 包括聽音樂看電影 耳機當然就因此普及

耳機的發聲單元都非常接近耳朵 所以沒有空間問題 也就是說 在大空間小空間裡聽耳機都差不多 喇叭則有背波的問題 喇叭的聲音可說是成也背波 敗也背波 我們在聽喇叭時 都以為自己在聽喇叭的前波 或至少在坐下來聽音響時 很少會有人坐在喇叭後面 其實 我們聽喇叭系統時 有很大一部分聲音是來自於喇叭的背波 打到房間牆面 再彈到聆聽者的面前

所以聽喇叭不只是在聽喇叭 同時也在聽房間 喇叭在房間裡的位置當然有決定性的影響 因為那會改變房間的共振

耳機就沒這個 問題 不管是密閉式還是開放式耳機 耳機的背波都跟房間的牆密沒甚麼瓜葛 因為前波實在太快到耳朵了 背波如果是密閉式的耳機 只能在耳機殼裡打轉 碰不到牆面 開放式耳機雖然有些背波逃出來 但打到牆面的能量也很微弱 加上距離相差甚大 背波傳回耳朵的時間延遲甚大 也就不會跟前波有甚麼反應了

再說喇叭的發聲有了房間的加持 比較能表現空間感 臨場感 簡單說就是比較接近聆聽現場的感覺 現場音樂有音樂家有樂器 而且有一定的空間距離 還有一些環境雜音給人有現場音樂發生在身體外的感受

耳機會讓人以為音樂就發生在腦子裡 這大大違背了現場的感覺 整個空間感"塌陷"在頭顱裡 怎麼會有空間感? 只能靠想像了

2020年6月9日 星期二

聆聽室




介紹一下我的聆聽室 正前方的畫是許常郁的作品 正在使用的喇叭是QUAD ESL已經爆改過 高壓電源(5000+V)跟分頻器全部重做  喇叭的木架也經過強化 加高底座 現在裡面的振膜框架是QUAD ESL63的 因為老的ESL模組實在太難整理了 材料又老舊(50+年) 以後將逐步以ESL63的材料替換
後級是自製的PX4單端功率擴大機 只有4W 之前用過PX25 大概也就5W 音量 動態都沒甚麼問題 但是PX25太貴了 又壞了一支 改成PX4後聽了有7-8年了吧
前級是Nuforce P9  Nuforce是我的老東家 2006-2012 任職技術長 後來Nuforce經營不善 2014賣給Optoma  P9在當時請了Spectral的電路設計師Demian Martin設計線路 用了恆溫控制 還有主動式的地線
DAC(數位類比轉換器)是我的小小品牌MARVALVE第二彈 前一個產品是真空管耳擴 即將售罄 準備改版
數位類比轉換器的類比放大部分完全用變壓器跟真空管完成 沒有一顆電晶體或IC (OP AMP) 主要是想完全表現出真空管的純粹音色 也沒有負回授 我一直不喜歡加了回授的聲音 而不用回授引發更多設計上的挑戰 在開發時一一克服 量產後在我的工作室服役 歡迎預約試聽
類比訊源是我的老唱盤Well Tempered Turntable跟Well Tempered Arm 這套唱盤是我大學時 熊園偉先生幫我從香港搬回來的 出國念書後賣給同學 回台後又買回 當然也經過我大手改裝 上面的唱頭是Decca SC4E 俗稱4號 我迷上Decca唱頭也是因為熊園偉先生 他生前只聽Decca唱頭 手上收藏數枚5號6號 後來我在ebay上找到4號 驚為天人 又送交John Wright改裝Micro Ridge 針尖 非常滿意
唱頭放大氣是AQVOX 這是BMC的老闆早期的產品 用電流放大來做唱頭放大器 我以前想這麼設計 後來發現有人做 自己就不用麻煩了
另外有Spendor LS3/5A, EPOS 11 參考用


黑膠唱片 大概有四千多張 搬家 整理 都很可怕 大部分是大學到研究所期間買的 回台灣後買得很少 

書 模型(一部分)

完成的模型(一部分)



2020年6月4日 星期四

彈鋼琴的動力學

https://www.youtube.com/watch?v=hV-SIHn7ZlU&feature=youtu.be&fbclid=IwAR1VRvlnkf_XFcaEk2Lh1znCr6o2U_uqDRnWUWpuJOMpHYytIKLFwcavMbo

Hsiao-Yi Yu(余曉怡)問了我一個問題:幫我解釋一下他手部的動作 特別是1:58左右

我看了幾遍 可惜我不會彈鋼琴 現在學也有點晚了 不過我知道運動力學 也喜歡研究人的肌肉動作 這個影片是說轉軸在肩膀 手肘是次要的支點 小臂跟手掌放鬆 用手的重力彈奏鋼琴 有點像是太極拳老師說的 發力點在遠端 這樣就省力 要用力時力量有基礎可惜彈鋼琴是坐著 只能用上半身的力量 而上半身手部的運動是靠肩膀 如果手臂是放鬆的 像鞭子那樣 那動作的範圍就可以最大 最有效率 影片裡用火車來比喻 火車一節推一節 到最後發生碰撞(彈奏)力量回彈 支撐手指的重量